Томаш Хлебек IPhone е една от най-популярните и достъпни камери на всички времена. Какво всъщност означава това за снимането с него и колко сериозно може да се направи?
Състояние на iPhone за филм
В момента iPhone все още се смята предимно за най-достъпното устройство, което е винаги под ръка и е полезно само за оформление на пространството, хореография или заснемане на моментни снимки. Дори в това отношение обаче той е много ограничен, особено поради обектива и форматите на снимане.
Пример, когато Деймиън Шазел Той използва iPhone в дизайна началната сцена на спечелилия Оскар La La Land, е доста уникална и точно изпълнява споменатите характеристики. Режисьорът не е избрал специално смартфон, той просто го е имал под ръка като основно средство за опростяване на блокирането на сцени.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Разбира се, имаше и много случаи, в които iPhone беше използван като сериозен инструмент, като напр Реклама на Bentley или скорошни Обход, късометражен филм на Мишел Гондри, режисьор Вечна светлина на непорочния ум. В такива случаи обаче това са по-скоро филми, които са създадени като промоции на iPhone или, напротив, използват iPhone като средство за привличане на внимание.
IPhone е само централен, далеч не е единственият хардуер
Самото улавяне на пространството преди камерата изисква качествен сензор и оптика, въпреки че iPhone трябва да се разглежда като достатъчен в това отношение, това е само основен хардуер и повечето практики за създаване на филми изискват възможност за различно фокусиране, движение на камерата, преоразмеряване и композиране в дълбочина уловеното пространство от същото разстояние и т.н.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Фундаментално е невъзможно една камера да предложи достатъчен брой от тези опции без допълнителен хардуер. Ето защо заснетите с iPhone филми и реклами почти винаги включват израза „заснет с iPhone с помощта на допълнителна технология и софтуер“. Най-важната допълнителна техника и софтуер за снимане с iPhone ще разшири възможностите на неговата оптика, настройките на параметрите на изображението и формата на снимане, като в допълнение към умишлено треперещо изображение ще позволи и плавни движения на камерата.
Най-често те се споменават като най-полезните приложения за снимане Filmic Pro a поен дрозд. Позволяват главно ръчни настройки и подробен преглед на фокуса, цветопредаване, разделителна способност и брой кадри в секунда (стандартът за филм е 24 или 25 кадъра в секунда, 30 за телевизия в САЩ и 25 в Европа), експозиция и затвор скорост, както и да адаптирате настройките в зависимост от другата използвана техника (лещи и микрофони). Последните версии на приложенията разширяват и заснетия динамичен диапазон и цветовия спектър, което подобрява възможностите за работа с видео в постпродукция, в професионални програми като DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro и Final Cut Pro X.
Най-често купуваните допълнителни лещи за iPhone са анаморфни лещи от Moondog Labs, които разширяват заснетото изображение и могат да уловят специфично кинематографични, широки хоризонтални „отблясъци на обектива“ (отражения на светлина върху обектива). Почти толкова често се споменават обективите Moment и по-скъпите Exolens на известната компания Zeiss.
Вероятно има най-достъпните инструменти за стабилизиране на камерата и можете да ги направите у дома или да похарчите десетки хиляди за тях, но двата основни избора от лагера на по-достъпните и скъпи устройства обикновено са Steadicam Smoothee и DJI Osmo Mobile. Например, Beastgrip Pro стабилизира снимането с iPhone чрез добавяне на тегло и подобряване на ергономията, а също така позволява прикрепването на допълнителен хардуер като лещи, светлини и микрофони.
И накрая, много важна част от филмите е и звукът, който не е съвсем подходящ да бъде заснет директно от вградения в iPhone микрофон. По-скоро е подходящо да инвестирате в наем на полупрофесионални или професионални микрофони или в собствено цифрово записващо устройство, например от Zoom или Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Естетика и философия на снимане с iPhone
Колкото и сложна да е техниката, разбира се, е безполезна в ръцете на некомпетентни и невдъхновени творци. Но същото може да бъде и обратното – по-сериозното снимане с iPhone изисква инвестиция в основно допълнително оборудване, но за интересен резултат не е необходимо да харчите хиляди, нито за самия фотоапарат, нито за друго оборудване.
Вземете за пример игрален филм Мандарина заснет с iPhone 5S, който получи възторжени отзиви на Сънданс, най-големият фестивал за независимо кино в света, преди няколко години - не за това с какво точно е сниман, а за начина, по който използва наличните ресурси.
Интересни филми, заснети с мобилни телефони, са създадени от 2006 г. и технологията претърпя огромни промени оттогава, така че iPhone е повече от достатъчен за тази цел и фокусът трябва да бъде върху неговите възможности и различна естетика, а не върху неговите ограничения.
Едно от най-престижните филмови списания, Hollywood Reporter, в Преглед Мандарина написа, че iPhone, комбиниран с анаморфните лещи на филма, придава ясен, поразително кинематографичен вид и е странно естетически чист в потопа от прекалено полирани инди филми.
Друг страхотен пример е късометражен филм на най-известния южнокорейски режисьор Chan-wook Park, Нощен риболов, който, като си играе креативно с ограниченията на изображението на iPhone 4 и често не използва стабилизация, създава интересна комбинация от реализъм и стилизация. Режисьорът оцени лекотата на използване и малките размери на смартфона.
Догма 95
В настоящия контекст на развитие на заснемането на смартфони е интересно да се разсъждава върху движението за създаване на филми Dogma 95, което се разви през втората половина на XNUMX-те години в Дания и по-късно се разпространи в целия свят. Започва с написването на манифест от десет точки относно темата, продукцията и техниката на заснемане.
Разбира се, iPhone не отговаря на конкретните правила, но по-важни са целите, които режисьорите си поставят, създавайки манифеста. Тяхното намерение беше да опростят максимално процеса на създаване и производство и да им позволят да се съсредоточат върху самото заснемане. Често отделните актьори сами стават временно оператори, сцените са до голяма степен или изцяло импровизирани, актьорите често нямат представа, че някой ги снима, не се използва допълнително осветление или фон и т.н.
Това направи възможно създаването на много специфична реалистична естетика, използвайки ограниченията на бюджета и техниката в своя полза. Филмите на това движение са сурови и създават впечатлението, че всеки би могъл да ги направи, разбира се, ако приеме голям талант. Целта им не е да се опитат да постигнат възможно най-голям контрол върху свойствата на изображението и получената форма на филма, напротив, те се противопоставят и търсят нова/различна концепция за реалистична кинематография.
Тъй като iPhone винаги е под ръка, той често има непостоянен фокус и цветопредаване, а при лошо осветление има отчетлив цифров шум, създадените от него филми могат да бъдат още по-освободени от призмата на възприемането на филма като нещо или измислено автентичен или съзнателно неавтентичен. Няма нужда да си припомняме само художествено не особено стойностни филми като напр Мистерията на вещицата от Блеър a Паранормална активност, но само за Догма 95 филми като Семеен празник a Разбийте вълните.
Също така може да бъде много интересно да се използва естетиката на ранните дигитални филми или дори vaporwave, за които са типични суровите, несъвършени, агресивно цифрови визуализации. IPhone не трябва да се конкурира с Red Epic или Arri Alexa и скъпите холивудски продукции, а да бъде инструмент на собствената си автентичност, на хора с идеи, които не искат да се доближават и имитират техниките и правилата на другите, а търсят своите.
Вместо да се опитва да легитимира iPhone като потенциално сериозен инструмент за създаване на филми, понякога дори чрез фетишизиране на използваните технологии и поставянето им в центъра на вниманието, може би е по-обещаващо в момента, отколкото да доближава филма за iPhone до филма за iPhone. Ако полученото произведение се възприема през призмата на техниката, създадена за заснемането му, това намалява или дори елиминира неговата художествена стойност. Във връзка с филма Мандарина става въпрос най-вече за методите и техниката, с които е заснет. Но авторите му умишлено споменаха iPhone за първи път едва в самия край на надписите, така че да се възприема като инструмент за създаване на филм, а не като нещо друго.
Разбира се, технологията е важна част от кинематографията, но в крайна сметка тя трябва да бъде само средство за художествено изразяване, а не център на внимание. Кампании като „Shot On iPhone“ със сигурност имат смисъл като промоция на устройството, но по отношение на действителното му легитимиране като инструмент за независими режисьори, те са доста контрапродуктивни, тъй като са склонни да отвличат вниманието от самото изкуство.
Предлагам споменатия обектив iPro за продажба на базара Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Европейският телевизионен стандарт няма 30 кадъра в секунда, а 25 (50i)
Вярно, допълнено